16件官钧：钧瓷是陈设用瓷，最主要的器形是花盆、奁（花盆的盆托），也有少量的出戟尊和笔洗。钧瓷至少在宋徽宗时代即已成为官窑，宋徽宗命人修建皇家园林“艮岳”，从全国各地征来奇花异石，就是《水浒传》当中杨志被劫的花石纲，这些花草需要专用花盆来盛放，这便有了钧瓷，即明清文人所称的“官钧”。这些来自北京故宫博物馆的钧瓷，皆为历朝历代的钧瓷精品，体现中国钧瓷的博大精深，技艺精湛！接下来为大家带下来16件官钧瓷的图文欣赏！
01钧窑玫瑰紫釉菱花式花盆
北宋，高18.3cm，口径26cm，足径13cm
花盆通体呈十二瓣菱花式。折沿，深腹壁，盆身外侧凸起十二条直线纹，矮圈足。盆里满施天蓝釉，外施玫瑰紫色釉，底有五个圆形渗水孔，刻数目字“三”。此种花盆一般与盆托配套使用，是宫中最常用的陈设瓷。此盆为菱花式，以近于直的微曲廓线构成丰润端正的形体，以凹凸变化的曲线勾勒出菱花形的盆沿和足边，腹部的棱线与菱花式口沿、足边相呼应，和谐美观，是造型设计中实用与美观融合一体的典例。
钧窑釉色之美，恰似蔚蓝天空中涌现出一片绚丽的红霞，给人以变幻无穷的美感。这美感在于釉色凝炼含蓄，浓厚质朴。钧釉以蛋白石光泽的青釉为基调，兼具宝光内蕴不透明的乳光状态和绚丽多姿的窑变现象。美丽的釉色同具有微弱透光性的乳光状态结合在一起，赋予钧瓷一种莹润幽雅、美丽含蓄的光泽。钧窑花盆有长方、六方、菱花、葵花、海棠、仰钟式等。尽管形式多样，但都实用美观。菱花式花盆通体披挂的玫瑰紫色釉与盆体边棱部位呈现的茶黄色相互映衬，犹如夕阳与晚霞辉映，给人以美的遐想。
02钧窑玫瑰紫釉菱花式三足花盆托
北宋，高9cm，口径19cm，足距8.3cm
花盆托呈六瓣菱花式。折沿，弧壁，底下承以三个云头形足。通体满釉，内施月白色釉，外施玫瑰紫色釉，口边及外底呈酱色。外底刻有数目字“十”，并留有支烧钉痕。此花盆托为河南禹县八卦洞窑烧制的宋代宫廷陈设用瓷。
03钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆
北宋，高15.8cm，口径22.8cm，足径11.5cm
花盆呈六瓣葵花式。折沿，深腹，圈足，盆壁里、外分别凸起、凹进六条直线纹。内外满釉，釉色为窑变的玫瑰紫色，边、线呈酱色。底有五个渗水圆孔，外底刻划数字“七”。此花盆为河南禹州官钧产品，为宫廷陈设用瓷。北宋官钧窑瓷器的造型主要有花盆、花盆托、出戟尊等，釉则利用铁、铜的不同特点，以高温还原焰烧出铜红窑变或纯天青、月白等多种色釉，改变了以往单色釉占主导地位的局面。
此花盆瑰丽的玫瑰紫釉及花瓣式的造型使其愈显精美、华贵。据《宋史纪事本末》卷五十载，宋徽宗崇宁“四年十一月，以朱勔领苏杭应奉局及花石纲于苏州……”“嘉花名木，类聚区别”。这些花木，有的是作为盆景陈列的。而当时的钧窑自然要为宫廷烧造制作盆景所用的器皿，于是便有大量钧窑花盆及花盆托出现。此件花盆应就是其中之一。
04钧窑月白釉釉渣斗式花盆
北宋，高22cm，口径23cm，足径14.5cm
花盆呈渣斗形。侈口，宽唇，长颈，圆腹，圈足较高。底开有五个渗水圆孔。胎体厚重。里、外施天蓝色釉。器底露灰胎，底外和圈足内壁均刻有数目字“二”。圈足所刻数目字笔画宽且深，同其他“官钧”器物上所刻数字风格相同，应是钧窑工匠所刻。
外底刻划的数目字笔画细而浅，当为后人补刻。钧窑瓷器的釉是一种乳浊釉，它不同于玻璃状的透明青釉，而是典型的乳光青釉。其基本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉，蓝色较淡的称为天青，比天青淡者称为月白，红色是釉料中还原铜的呈色，紫色则是红釉与蓝釉相互融合的结果。钧窑首创性地烧制成功铜红釉，这种釉色青中带紫，宛如蓝天中绚丽的彩霞，具有独特的艺术魅力，因而备受宫廷的青睐。
05钧窑天蓝釉渣斗式花盆（口磨）
北宋，残高17.5cm，口径19.1cm，足径16.2cm
花盆原呈渣斗形，上半部因残而磨口。现为直口，圆腹，圈足。通体施天蓝色釉，釉面开有细碎片纹。外底刷酱色釉，开有五个渗水圆孔。圈足及底部刻有数目字“二”，刻字笔画均较细、较浅，可能为清宫后刻。此花盆造型端庄、古朴，釉色纯净典雅，当为宋代宫廷使用的陈设用瓷。
06钧窑玫瑰紫釉仰钟式花盆
元—明初，高17cm，口径23cm，足径12cm
花盆撇口，深腹，圈足。里施天蓝色釉，外施玫瑰紫色釉，口沿、足边釉薄处呈酱色。外底涂刷酱色釉，有五个渗水圆孔。圈足及底部均刻标明器物大小的数目字“六”，但足内刻字线条较粗而深，应为原刻；底部刻字线条较细、较浅，可能为清宫后刻。花盆的外形如同一座倒置的钟，深沉而古朴。此件花盆为河南禹县官钧窑产品。
钧窑烧造的花盆式样较多，见有葵花式、菱花式、海棠式、仰钟式、长方形等，均为宫廷陈设用器，制作工艺非常考究。此件花盆造型沉稳、朴实，天蓝和玫瑰紫色釉交相辉映，典雅绚丽。
07钧窑玫瑰紫釉长方花盆
宋，高15cm，口纵20cm，口横16.5cm，足纵13.4cm，足横10cm
花盆长方体。广口委角，折沿，斜直壁，平底，四云头足。通体施天青色和玫瑰紫色釉。釉面呈现“蚯蚓走泥纹”。底有5孔，外底施酱色釉，并刻有数目字“十”。此花盆虽小，但胎体厚重，造型古朴大方，釉色典雅润泽，边角利用微曲的弧线作过渡，有柔和舒适的美感。花盆为钧窑瓷器中的重要品种，是当时为满足皇宫需要按照宫廷出样设计和烧成的。
08钧窑月白釉长方花盆托
北宋，高5.7cm，口横18.8cm，口纵15.2cm
花盆托呈长方形。口微外侈，折沿，委角，腹壁较浅，底下承以四个云头形足。内、外均施月白色釉，边、棱釉薄处呈酱色，外底涂抹酱色釉，刻有数目字“九”，并有一周支烧钉痕。左上和右下角各开有一个渗水圆孔，已被填平。从造型看这是一件花盆托，不是花盆，因此底部原不应有渗水孔，而且即使有的话，也应是五个，而不是两个。因此，这件花盆托上的两个渗水圆孔，应为后人所刻。钧窑烧造的花盆式样种较多，见有葵瓣式、菱花式、海棠式、仰钟式、六方形、长方形等，工艺考究、造型独特，均为宫廷陈设用器。
09钧窑月白釉出戟尊
宋，高32.6cm，口径26cm，足径21cm
尊的造型仿古代青铜器式样，喇叭形口，扁鼓形腹，圈足外撇。颈、腹、足之四面均塑贴条形方棱，俗称“出戟”。通体施月白色釉，釉内气泡密集，釉面有棕眼。器身边棱处因高温烧成时釉层熔融垂流，致使釉层变薄，映现出胎骨呈黄褐色。圈足内壁刻划数目字“三”。此尊风格古朴、庄重，为宋代宫廷使用的典型陈设用瓷。
传世钧窑器物的底部多刻有“一”到“十”不同的数目字，其意义历来有不同的解释。据现存实物证明，器底所刻数字越小，器形越大。在宋代钧窑瓷器的传世品中，以各式花盆和花盆托最为多见，出戟尊则较少。目前全世界所见仅约10件左右，除此件以外，还有上海博物馆收藏的宋代钧窑月白釉出戟尊、台北故宫博物院收藏的宋代钧窑丁香紫釉出戟尊等。
10钧窑玫瑰紫釉海棠式四足花盆
北宋，高12.7cm，口横21.7cm，口纵16.8cm；足横12cm，足纵8.4cm
花盆整体呈四瓣海棠式。敞口，折沿，口沿起边，深腹，底下承以四个云头形足，一足磕缺。外施玫瑰紫色釉，里施天蓝色釉，外底涂抹酱色釉。此花盆的釉层比其它官钧窑产品稍薄。底有五个渗水圆孔。外底有一周支烧钉痕，并有刻划的数目字“七”。南宋哥窑也烧造同样造型的花盆，或许是受到北宋钧窑器形的影响。
11钧窑玫瑰紫釉海棠式四足花盆托
北宋，高5cm，口横17.4cm，口纵13.8cm
花盆托整体呈四瓣海棠式。敞口，折沿，口沿起边，浅腹，底下承以四个云头形足。外施玫瑰紫色釉，里施月白色釉，口沿及足边均釉呈酱色。此件花盆托的釉层比其它的官钧窑产品稍薄。外底有一周支烧钉痕，并刻有数目字“八”，表明这件器物为同套器物中较小者。此器利用器形和釉色的变化，使得原本单一的造型显得多姿多彩，体现了钧窑制瓷工艺的高超水平。此件海棠式花盆托应与刻有相同数目字的海棠式花盆配套使用。
12钧窑玫瑰紫釉鼓钉三足花盆托
北宋，高8.7cm，口径22.5cm，足距16cm
花盆托敛口、浅弧腹、平底，底下承以三个云头形足。外壁口沿下和近底处各环列一周鼓钉纹，上面一周十九枚鼓钉，下面一周十六枚鼓钉。外底刻有数目字“二”，表明它是同套器物中尺寸属于第二大者。内施天蓝色釉，并分布着几道明显的“蚯蚓走泥纹”，外壁玫瑰紫釉与天蓝釉相交融。器表鼓钉处釉垂流明显，给人以自然生动美感，增添了艺术魅力。
13钧窑玫瑰紫釉花盆
宋，高18.4cm，口径20.1cm，足径12cm
花盆撇口，长颈，圆鼓腹，圈足外撇，足底开有五个渗水孔，并刻有数目字“六”。通体内外施窑变釉，各部位釉色有所不同。口沿至颈部以天蓝色釉为主，又散晕着玫瑰红色釉，犹如晚霞；腹部釉色以玫瑰红色为主，明亮艳丽；外底施酱色釉。此器造型端庄，色彩变化丰富，堪称钧窑瓷器中的精品。禹县是钧窑的发源地。考古工作人员在河南禹县的古钧台找到了宋代为宫廷烧制御用钧窑瓷器的窑址。钧窑花盆、盆托、出戟尊的外底一般刻有从“一”至“十”的数目字，数字越大器物越小，反之，数字越小器物越大。此花盆底刻“六”字，说明尺寸大小适中。钧瓷以釉色取胜，其典型釉是以氧化铜为着色剂的窑变釉，在还原气氛下烧成后，釉色千变万化，素有“钧瓷无双”之说。
14钧窑灰紫釉渣斗式花盆
北宋，高21.5cm，口径23cm，足径13.5cm
花盆呈渣斗形。广口，口以下渐敛，圆腹，圈足，头与腹部高度相当。通体施灰紫色釉，釉面开有细碎片纹。此花盆造型端庄、古朴，釉色纯净典雅，外底刻有数目字“二”，并开有五个渗水圆孔，当为宋代宫廷使用的陈设用瓷。
15钧窑天蓝釉六方花盆
北宋，高13.1cm，口横22.5cm，口纵15.2cm；底横13.4cm，底纵8.4cm
花盆呈六方形，折沿，深腹，底下承以六足。里外施天蓝色釉，口沿、边棱釉薄处呈酱黄色。外底涂刷酱釉，有七个渗水圆孔，并刻釉数目字“八”，标明其为同类花盆中较小者。此花盆为河南禹县官钧窑产品。钧窑曾烧造大量花盆以供御用，形式多样，见有葵花式、海棠式、菱花口式，六方形、长方形等。
花口花盆的制作，从制坯、成形到烧造成功，实属不易，成品率较低。可见官窑产品的不惜工本、精益求精。此件六方花盆作为宫廷陈设用瓷，做工考究，造型端庄，可谓既美观又实用。传世官钧窑瓷器的外底大都刻有从“一”到“十”色不同数目字，其意义历来有不同的解释，根据现存实物证明，数目字越小，器物尺寸越大。
16钧窑月白釉鼓钉三足花盆托
北宋，高9.6cm，口径26.5cm，足距13cm
花盆托敛口，浅腹呈鼓形，平底，底下承以三个如意云头式足。口沿处饰弦纹两道，口沿及下腹部各饰鼓钉纹一道，上部二十三枚，下部二十枚。通体施月白色釉，口沿、边棱处釉层较薄，呈米黄色。
器底局部涂酱色护胎釉，有支烧钉痕三十六个环列一周，支点大、排列密集，三足底部露灰色胎。一足内壁及底部均刻数目字“一”，足内壁刻字笔画较粗而深，应为原刻；底部刻字笔画较细、较浅，可能为清宫后刻。底部还有清宫刻字“瀛台”（横向）、“涵元殿用”（纵向），线条纤细、工整。
《造办处各作成做活计清档》关于为瀛台收藏的陈设类钧瓷刻字的记载见于乾隆十一年正月：“二十三日，首领李玉来说太监胡世杰交瀛台静憩轩均釉古丁盆连二件，涵元殿均釉古丁盆连二件，戛玉摐金、均釉古丁盆连二件，澄怀堂均釉古丁盆连二件，香扆殿均釉古丁盆连二件，兰室均釉古丁盆连二件，虚舟均釉六方入角盆连二件。传旨：着俱刻地名，得时呈览过交瀛台，钦此。于本年六月初三日，副领催杨四将均釉盆连十四件持赴瀛台，交首领李玉。讫。”其中，涵元殿刻字的正是“均釉古丁盆连二件”，与此件实物吻合。
9件民钧：宋皇室南渡之后，中原一带异族统治，官窑尽变为民用，于是金、元时期钧窑遍及河南，产量最大的是民用器物，碗、盘、洗、罐、瓶、炉、枕等生活用品，釉色以带乳光的天蓝居多，部分饰有红或紫红色斑块，少见通体玫瑰紫和海棠红器物。
17钧窑天蓝釉折沿盘
北宋，高2.5cm，口径17.7cm，足径10.4cm
盘折沿，浅弧腹，圈足。里、外施天蓝色釉，口沿处釉层较薄，映出酱黄色胎体。圈足内无釉。外底留有三个支烧钉痕。
18钧窑天蓝釉盏托
北宋，高5.6cm，口径5.9cm，底径4cm
盏与托连烧，圆口，中部出托沿，圈足中空。通体施天蓝色釉。盏托又称茶托子，为古人品茗用具，以防手持茶盏烫手，最早见于唐代。据唐代《资暇集》记载：“茶托子，始建中。蜀相崔宁之女以茶杯无衬，病其烫指，以碟子乘之……人人为便。”其后开始不断出现各种材质与形状的盏托。
19钧窑天蓝釉碗
北宋—金，高8.2cm，口径19cm，足径5.7cm
碗敛口，深弧壁，圈足。通体及圈足内均施天蓝色釉，足底无釉。钧窑地处今河南省禹州，在宋、金对峙时期这里属于金代统治范围。此碗在碗形、釉色、底足处理等方面与典型的宋代钧窑有一定差异，或为金代钧窑制品。
20钧窑天蓝釉缸
北宋—金，高14.6cm，口径17.9cm，底径7.9cm
缸敛口，鼓腹，圈足。通体施天蓝色釉，口沿、足边呈酱色。由于钧窑声名远播，致使仿钧之风遍及北方各地。据考古调查，目前发现烧造钧瓷的窑口已有4省27个县、市，河南除禹州外，汝州、郏县、许昌、新密、登封、宝丰、鲁山、内乡、宜阳、新安、焦作、辉县、淇县、浚县、鹤壁、安阳、林州等地均有烧造。在河北磁县、山西浑源县和内蒙古呼和浩特市等地也烧造钧瓷。
21钧窑天蓝釉三足炉
北宋—金，高4.9cm，口径6.1cm，足距3.5cm
炉唇口出沿，短颈，鼓腹，腹下渐收，底下承以三足。附后配铜盖。通体施天蓝色釉，足上施酱釉。钧窑为我国北方著名瓷窑，在古钧州境内，故名钧窑，亦称“均窑”、“钧州窑”。钧瓷以“釉具五色，艳丽绝伦”而独树一帜。古人曾用“夕阳紫翠忽成岚”诗句来形容钧瓷釉色灵活变化之微妙。
22钧窑天蓝釉葫芦瓶
金—元，高25.5cm，口径5.2cm，足径10.9cm
瓶呈葫芦形，上小下大，束腰，圈足。造型敦厚丰满，制作精致。从传世钧窑瓷器来看，葫芦瓶较为少见。通体施天蓝色釉，釉层肥厚，釉面匀净,釉色光亮莹润。
23钧窑天蓝釉玉壶春瓶
北宋—金，高16.7cm，口径4.8cm，足径4.7cm
瓶撇口，细长颈，溜肩，垂腹，圈足，足心内凹。通体施天蓝色釉，近底处垂釉明显。圈足内素胎无釉。钧窑素被认为有“官”、“民”之分，“官钧”多烧造宫廷陈设用瓷，以供御赏；“民钧”则大量烧造碗、盘、瓶、罐等日用生活用瓷，深受北方民间百姓的广泛喜爱。这两种钧瓷因性质不同、生产目的不同，所以造型、质地和装饰风格有很大区别。
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24钧窑月白釉单柄洗
高7.3cm，口径20cm，底径6.7cm
洗长圆形，口沿的局部为伸出的花瓣形折沿，沿下有一环形柄，通体施天蓝釉，釉质凝厚滋润。洗有陶和瓷制品，陶洗从新石器时代至汉代均有制作，瓷洗以唐代越窑、宋代钧窑，尤其是元代龙泉窑和景德镇窑的制品为多。钧窑大部分产品的基本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉，较淡的蓝色称天青，较深的称天蓝，此件比天青更淡，故称月白，具有萤光般的幽幽光泽。
25钧窑月白釉梅瓶
北宋，高29cm，口径4.8cm，足径7.5cm
瓶唇口，短颈，溜肩，弧腹，腹下渐敛，圈足。通体施月白色釉，近足处无釉。梅瓶为盛酒用具。陶瓷梅瓶始见于唐代，宋代以后开始流行。此件梅瓶形态饱满，釉厚而润泽，堪称宋代钧窑瓷器中的精品。梅瓶的式样在《饮流斋说瓷》中有专门描述：“梅瓶，口细而项短，肩极宽博，至胫稍狭折，于足则微丰。口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶也。”
11件仿钧：钧窑釉对后世影响深远，明清仿制众多，以御窑仿钧为代表，景德镇御窑厂自明宣德年间已开始仿烧钧釉瓷器。而清雍正时期的仿品，因按宫廷发往御窑厂的“官钧”实物仿烧而成，致使仿品在尺寸、造型、釉色等方面与宫廷收藏的“官钧”基本一致，几可乱真。
清代御窑厂在仿烧基础上还不断创新，烧造出天蓝釉紫红斑、窑变釉、炉钧等新品种。明清时期的一些地方窑受钧瓷的影响，也曾结合当地实际情况创烧出颇具地方特色的仿钧釉产品，较著名的有江苏的宜兴窑、广东的石湾窑，产品分别被称作“宜钧”、“广钧”。在色彩上，海桂紫、海棠红、茄花紫、梅子青、驴肝马肺五种外，新得新紫、米色、天蓝、窑变四种。
26雍正款仿钧新紫釉天球瓶
清雍正，高53cm，口径12cm，足径16cm
天球瓶圆口，直颈，球形腹，圈足。由于其造型形似天体星球，故称之为天球瓶。通体施仿钧新紫釉，紫色斑几乎覆盖瓶体的上半部，蓝色保留在瓶体的下半部。外底釉色灰白，暗刻篆体“大清雍正年制”六字三行款。
27窑变釉梅瓶
清乾隆，高37.2cm，口径7cm，足径11.2cm
瓶小口，短颈，丰肩，瘦胫，圈足。外壁通体施凝厚的火焰红釉，釉色以紫红色为主，间有少许蓝色。足内仿宋钧釉，无款识。窑变釉是清代雍正时期仿宋代钧窑釉色繁衍出来的一个新品种。它是一种高温颜色釉，采用两次或多次上釉的方法烧成，将各种不同颜色的釉融合为一体，在不同的窑内气氛中呈现出多种美丽的釉色，交织在一起，形成千变万化的缕丝状线条或斑片，奇妙无比。此瓶仿雍正窑变釉烧造，形制较大，胎体厚重，胎质细腻，釉层里闪现出深浅不同的蓝色线条，与红釉相互浸润，色彩斑驳瑰丽，美不胜收。
28宣统款仿钧窑变釉杏圆瓶
清宣统，高30cm，口横10.5cm，口纵9cm，足横12cm，足纵9cm
瓶直口，溜肩，鼓腹，长方圈足。颈两侧对称置贯耳，口下至肩转折处四边呈委角状。通体施窑变釉。足内无釉露白胎。外底署阴刻楷体“大清宣统年制”六字双行款。
29窑变菊瓣式扁壶
清雍正，高8.2cm，口径7cm，足径7cm
壶扁形，通体菊瓣式，圈足，壶身一侧有短流，另一侧为半环形曲柄。通体施钧釉，外底有八处支钉烧痕，底印阴文“雍正年制”四字篆书款。窑变釉是清雍正时期创烧的仿宋代钧釉品种，以铜红釉为主，还含有其它多种金属元素，经过氧化还原，呈现出美丽的月白、蓝、紫、绿、酱、青、褐等色彩，与红色交织在一起，形成了千变万化的流荡的条丝和斑片，奇妙无比。
30雍正款仿钧新紫釉太白坛
清雍正，高32cm，口径11cm，足径12cm
太白坛圆口，短颈，圆肩，垂腹内收，圈足。通体施仿钧新紫釉，紫斑呈条带状装饰在太白坛的腹部。外底涂抹酱色釉，中心暗刻篆体“雍正年制”四字双行款。
31雍正款仿钧窑变釉弦纹扁肚瓶
清雍正，高25.5cm，口径7.3cm，足径12cm
瓶唇口，细长颈，颈、肩部凸起七道弦纹，扁圆腹，形如荸荠，故称荸荠扁瓶。圈足。外底刻划篆体“雍正年制”四字双行款。胎体厚重，从近底部釉可以看出系采用多次施釉而成。器内施天蓝色窑变釉，器外施红色窑变釉，釉面尤如丛丛燃烧的火焰，自然垂流至近底处，红色中闪现着蓝色星点，变幻迷离，绚丽多彩。足内釉面不匀。
钧窑因其变幻莫测的釉色被后世追仿，雍正时期督陶官唐英为了仿烧钧窑瓷器曾于雍正七年（年）三月派厂署幕友吴尧圃亲赴钧州，调查钧窑釉料配制法。据清宫造办处档案记载，雍正八年（年）三月已做得仿钧窑瓶，十月年希尧呈进仿钧窑瓷炉大小十二件，受到皇帝的赞赏“此炉烧造甚好，传与年希尧照此样再多烧几件”。由此说明，雍正时期由于唐英的努力，仿烧钧窑瓷器已达到了相当高的水平。此瓶釉面仿宋代钧窑瓷器窑变釉，器形却是宋代钧窑瓷器中所不见，为雍正时期创新之作。
32窑变双耳菊瓣尊
清乾隆，高22.3cm，口径18.2cm，足径11.6cm
尊通体菊瓣形，口外撇，粗长颈，平肩微弧，扁圆腹，圈足外撇，颈、肩部对称置双螭耳。内施天蓝釉，外施窑变釉，除肩部有少量蓝色外，余皆为火焰红色。足内酱釉，印“大清乾隆年制”三行六字阴文篆书款。乾隆早期窑变釉保持着雍正时的“火焰青”特点，随后渐变为以红、蓝、月白各色交织成块状的斑片和条纹，乾隆晚期窑变釉中月白与蓝色较少，多为红色。
在清代，瓷器的制造分为圆器和琢器两大类，其中圆器指碗、盘之属，琢器则包括各种需要雕琢成形的器物。该尊虽可归入圆器一类，但其外壁呈现的菊瓣纹样则需雕琢而成，《陶冶图》“圆面积器拉坯”条记之为“圆器之制不一，其方瓣棱角者则有镶雕印销之作”，该器的菊瓣棱线正是这种工艺制成。
33乾隆款炉钧釉双耳三足炉
清乾隆，通高12cm，口径15cm，足距7.5cm
炉直口，口两侧对称置环形耳，短颈，扁圆腹，底下承以三个锥形足。外底刻划篆体“大清乾隆年制”六字三行款。内外施炉钧釉。在釉面密布蓝、绿相间的麻点纹，此种炉钧釉被称为素炉钧。它是在素坯上吹以翡翠色底釉（以氧化铜着色的粉彩颜料），再在面上吹以广翠色釉（以氧化钴着色的粉彩颜料），两种色釉经过窑火烧炼，相互交融，在釉表形成深浅、长短不一的垂流条纹，有的弯曲，有的垂直。由于釉中含有粉剂，故釉层厚而不透明。器内釉面明显呈现似山岚云气与斑点交混在一起的片状纹，层层排列整齐，是为炉钧釉瓷器的一大特征。
34炉钧釉直口瓶
清乾隆，高18cm，口径3.7cm，足径6.6cm
瓶小口微外撇，细长颈，颈、肩部凸起弦纹一道，圆腹，腹以下渐收，圈足微外撇。器内、外及圈足内均施炉钧釉，足边无釉。此瓶釉色为蓝、绿相互交织，釉面纹样如同熊熊燃烧的火焰。传世炉钧釉瓶、尊上青、蓝色釉居多，带红点者较少见。此瓶即属青、蓝色者。
35仿钧窑变釉石榴尊
清道光，高19cm，口径10.5cm，足径9cm
尊形如石榴，故名石榴尊。花口，折沿，直颈，圆腹，圈足微外撇,器身均匀分布六条凹线。外底刻划篆体“大清道光年制”六字三行款。器内施月白色釉，器外施以红色窑变釉，六条凹线处釉呈天蓝色，圈足内施浅月白色釉，釉色不匀。清道光时期的窑变红釉瓷器在釉色变幻方面总的来说已不如雍正、乾隆时期丰富，烧造技术呈衰退之势。
36宜兴窑仿钧釉茶壶
清，通高19.5cm，口径9.8cm，足径11.8cm
茶壶紫砂胎，敞口，长圆腹，浅圈足。通体施炉均釉。壶身一侧置短流，流根部开六个筛状孔，另一侧置曲柄。茶壶附伞形圆盖，盖顶置桥形钮。外底刻阳文篆体“荆溪孙渭徴制”款。
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